Восставший

Фильм на день сбора материалов ещё не вышел. Развёрнутых рецензий не существует: закрытые показы прошли, но эмбарго сняли только на короткие отклики в соцсетях, и всё, что ниже сказано об ощущении от фильма, идёт от людей, видевших его на этих показах.

• Гринграсс впервые взялся за большой исторический эпос. До сих пор он делал кино из документа — «Кровавое воскресенье», «Потерянный рейс», «Капитан Филлипс», — а здесь говорит прямо, что брался за жанр, которого у него ещё не было, и называет ориентиры: «Спартак» Кубрика, «Храброе сердце», «Гладиатор». Делали фильм при ограниченных средствах, и Гринграсс сам показывает как: секцию Лондонского моста построили декорацией с двумя рабочими сторонами — дешёвый способ получить из одной постройки два места, — а остальное достроили графикой (Deadline).
• Крестьянское восстание 1381 года кино прежде не брало. Событие, которое английские школьники знают с детства, Голливуд странным образом обошёл стороной, замечает The Guardian: отдельного фильма о нём до сих пор не выходило. Гринграсс говорит, что рассматривал несколько английских бунтов и об этом читал больше, чем об остальных (Deadline).
• Сценарий Гринграсс начал писать на второй день локдауна. Замысел фильма об английском бунте он держал в голове ещё до пандемии; когда всех заперли по домам, он пришёл в домашний кабинет и объявил, что пишет кино о Крестьянском восстании. Первый вариант назывался «Капюшон», и, по его словам, каркас истории с тех пор не менялся. Писал он при этом про сегодняшний день: говорит, что в мире стоит общая ярость к элитам, а правительства с ней не справляются (Deadline, NPR).
• Гарфилд играет не Уота Тайлера, а безымянного Пахаря. Тайлера играет Космо Джарвис, а героя Гарфилда в титрах так и зовут — Пахарь, по поэме Уильяма Ленгленда «Видение о Петре Пахаре», написанной незадолго до восстания. В ней же Робин Гуд впервые упомянут в письменном источнике, и Гринграсс объясняет связь именно так: баллады о нём пошли в ход уже после 1381 года (Empire, NPR).
• Два прокатчика одного фильма публично разошлись в том, о чём он. За три недели до американской премьеры Focus Features выпустил трейлер, переименовав картину в «Восставший: Рождение Робин Гуда», и дал к ней новый синопсис. Британский прокатчик в тот же день заявил, что это исторический эпос о восстании 1381 года, «а не Робин Гуд», и что материалов про Робин Гуда он не выпускал и не утверждал (The Guardian).

• Ручная камера Гринграсса здесь не выключается и в тихих сценах. Так её описывают первые зрители, и оценки у них противоположные: в бою она, по общему мнению, работает — передаёт хаос и напор, — а вне боя одного критика сильно отвлекает, другому же, наоборот, даёт сценам близость и движение (JoBlo, MovieWeb).
• Фильм несётся без передышки все сто двадцать восемь минут. Темп первые зрители называют бешеным и связывают с ним главный упрёк: персонажи при такой скорости не успевают раскрыться. Есть и обратная оценка: фильм смотрится легко и заскучать не даёт. Сходятся все на Гарфилде: его работу хвалят и те, кто фильм принял, и те, кто нет (JoBlo, Rotten Tomatoes).
• Гринграсс сознательно не подсказывает музыкой, что чувствовать. Он говорит об этом прямо: зрителя надо втянуть в историю, а дальше дать пережить её самому — говорить людям, что думать и чувствовать, он не хочет никогда. Песни в фильме при этом есть: тексты к ним написал он сам, музыку — Фолькер Бертельман, и звучат они по ходу марша, потому что на марше поют (NPR).